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中國(guó)文學(xué)翻譯方法論回顧
發(fā)布時(shí)間：2017-10-18 16:27 點(diǎn)擊：
鄭海凌在其專(zhuān)著《文學(xué)翻譯學(xué)》里指出：文學(xué)翻譯是藝術(shù)化的翻譯，是譯者對(duì)原作的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格的審美的把握，是用另一種文學(xué)語(yǔ)言恰如其分地完整地再現(xiàn)原作的藝術(shù)形象和藝術(shù)風(fēng)格，使譯文讀者得到與原文讀者相同的啟發(fā)、感動(dòng)和美的享受。他把藝術(shù)性定位為文學(xué)翻譯的本質(zhì)屬性，把原作的藝術(shù)形象作為文學(xué)翻譯的主要對(duì)象。在我國(guó)翻譯界一向都存在料學(xué)派”和藝術(shù)派”之分。主張翻譯是科學(xué)的，一般是從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)研究翻譯。實(shí)際上，文學(xué)翻譯不是單純的科學(xué)，也不可能只講藝術(shù)，文學(xué)翻譯的本質(zhì)應(yīng)該是科學(xué)性和藝術(shù)性的辯正統(tǒng)一。
1995年美國(guó)翻譯理論家勞倫斯?韋努蒂提出：自古以來(lái)的翻譯策略可以分成歸化和異化兩大類(lèi)。異化法以源語(yǔ)文化為歸宿，譯者向作者靠攏，采取相應(yīng)于原文所使用的源語(yǔ)表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容;歸化法以目的語(yǔ)文化為歸宿，譯者向目的語(yǔ)靠攏，采取目的語(yǔ)讀者所習(xí)慣的表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容。我國(guó)的文學(xué)翻譯研究，其實(shí)早就討論到這兩種翻譯方法，只是所用名稱有所不同。
嚴(yán)復(fù)翻譯天演論》時(shí)提出了譯事三難”一一信、達(dá)、雅。信，就是要求忠實(shí)于原文；達(dá)，就是讓人能懂，表達(dá)通順；雅，就是語(yǔ)言要美。這成為20世紀(jì)前期中國(guó)文學(xué)翻譯研究的一個(gè)中心議題。林語(yǔ)堂提出了翻譯的三大標(biāo)準(zhǔn):忠實(shí)，通順，審美。與信達(dá)雅”一脈相承，沒(méi)有什么新意。在翻譯過(guò)程中，重達(dá)”和雅”，就會(huì)傾向于使譯文向譯入語(yǔ)靠攏，于是遵循歸化說(shuō)”重信”，則為遵循異化說(shuō)”。嚴(yán)復(fù)翻譯天演論》，則是極盡歸化”之能事，他不僅用地道的古漢語(yǔ)來(lái)翻譯，而且邊譯邊議。
20世紀(jì)50年代，傅雷在高老頭》譯本序中提出了神似說(shuō)”：‘以效果而論，翻譯應(yīng)當(dāng)像臨畫(huà)一樣，所求的不在形似而在神似。”得其精而忘其粗，在其內(nèi)而忘其外。”同時(shí)，他又說(shuō)：我并不是說(shuō)原文的句法就完全可以不管，在最大限度內(nèi)我們是要保持原文句法的。”翻譯家蕭乾曾經(jīng)也指出：文件翻譯和文學(xué)翻譯是兩碼事，前者不容許任何靈活，而后者神似比形似更可取。”
20世紀(jì)60年代，錢(qián)中書(shū)在林紓的翻譯》一文中提出了化境說(shuō)”：文學(xué)翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)是化'把作品從一國(guó)文字轉(zhuǎn)變成另一國(guó)文字，既不能因?yàn)檎Z(yǔ)文習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡，又能保存原語(yǔ)的風(fēng)味，那就算得入于化境'”
后來(lái)有人又提出了信達(dá)切'信達(dá)優(yōu)”。切合事實(shí)謂切”，用最好的譯語(yǔ)表達(dá)方式謂優(yōu)”。本質(zhì)上，信達(dá)切”是形似論”的延伸，都屬于異化說(shuō)”，都要求譯文盡量保留原文的風(fēng)格，向原文文化靠攏。信達(dá)優(yōu)”是神似說(shuō)”的發(fā)展，都接近于歸化說(shuō)”。
20世紀(jì)80年代，許淵沖提出了優(yōu)勢(shì)競(jìng)賽論”。他認(rèn)為，翻譯是兩種語(yǔ)言甚至是兩種文化之間的競(jìng)賽，看那種文字能更好地表達(dá)原作的內(nèi)容;主張譯者應(yīng)盡量發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，即盡量用最好的譯語(yǔ)表達(dá)方式，以便使讀者知之、樂(lè)之、好之。
1989年，辜正坤發(fā)表論文翻譯標(biāo)準(zhǔn)多元互補(bǔ)論》破除翻譯標(biāo)準(zhǔn)一元論觀念，提倡翻譯標(biāo)準(zhǔn)多元化、系統(tǒng)化和互補(bǔ)性。認(rèn)為，不同的翻譯標(biāo)準(zhǔn)代表了譯作價(jià)值的各個(gè)方面，每個(gè)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)揮自己功能的同時(shí)，也就是在和所有的標(biāo)準(zhǔn)相輔相成，起著彌補(bǔ)其他標(biāo)準(zhǔn)缺陷的作用。
2001年孫致禮在中國(guó)翻譯》雜志上發(fā)表文章，認(rèn)為在改革開(kāi)放之前的一百多年里我國(guó)的文學(xué)翻譯是歸化占主導(dǎo)地位的，改革開(kāi)放之后譯者的意識(shí)形態(tài)和我國(guó)文學(xué)里占支配地位的詩(shī)學(xué)”的變化是文學(xué)翻譯策略從歸化到異化發(fā)展的主要根源。他提出在實(shí)在不能異化時(shí)就不要勉為其難，提倡可能時(shí)盡量異化，必要時(shí)盡管歸化”。蔡平則主張翻譯應(yīng)以歸化為主，同時(shí)他又指出：其實(shí)歸化和異化并不是相互排斥的對(duì)抗性概念，而是相互補(bǔ)充，相得益彰的翻譯策略和方法。”
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